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文 | 李蛋

看过《甄嬛传》的都知说念，安陵容早期为了争宠，服用过肌息丸，这个药的反作用就是再也无法怀胎生子。后期，安陵容为了救父，又强行吃药受孕，导致在怀上龙胎的第二天，便如故需要御医为她熏艾保胎。

有东说念主说，《大奉击柝东说念主》就像是安陵容肚子里的阿谁孩子。原著情节毁三不雅、东说念主物设定粗造、男主王鹤棣台词拉胯等“先天不及”，导致不雅众对这部剧的期待值一直不太高，平台和各方不得不在开播本日就哐哐给它下“猛药”，14万场云包场投出去，相配于忽地500多万拉动路东说念主盘看剧。

如今剧播接近尾声，这胎是保住了如故没保住呢？热度强迫冲破了30000，但是口碑却近乎谷底。尤其，对标相通“大IP+大制作”的《庆余年》来看，《大奉击柝东说念主》实在是不如东说念主意，成绩相配平平。

与此同期，当作“大奉”唯独大男主，王鹤棣与男频的适配性也遭到了质疑。阿谁唱着“东方青苍许七安都只可找我本东说念主”的东说念主，究竟是男频的福如故男频的祸？除了他，确凿莫得其他稳妥出演许七安的男演员了吗？

01

王鹤棣，弱在哪？

男频演义的中枢基调频繁为“平庸东说念主逆袭”，不仅能让大大都男性对主角产生利害的代入感，而且要让他们感受到主角的成长弧光，渴慕在履行活命中成为主角那样的东说念主。

比如，在《大奉击柝东说念主》原著里，许七安就是一个心念念细腻、狡猾贤达，同期具备江湖气和侠义精神的庸东说念主物。起初，他仅仅一个邑邑不雀跃的小警员，在资格朝堂纷争、家国恩仇、神志纠葛后，才最终成长为了一代据说。

曾有网友锐评，演这种男频剧里的庸东说念主物最浅易了，一味的耍帅、一味的爽就够了。但是事实上，许七安并不是一个容易左右的变装。他的成长伴跟着复杂的情绪经由和外部环境的多重压迫，演员既要献艺变装领先的稚嫩与凹凸，又要平缓体现出变装资格更变后的熟练与鉴定，还要演得够真实、够有代入感，唤起大大都男性不雅众的共识。

而王鹤棣版许七安的差，其实就差在他莫得达到以上这些必要条款。

形象上，王鹤棣本东说念主的相貌与原著中的许七安是有着不少共同点的，比如眉毛浓黑、目光敏锐、脸部线条硬朗。关连词，不知说念是不是剧方太想卓著许七安的魔力了，剧中的许七安妆造过度偏向少年感与偶像化的描绘，帅则帅矣，却少了一点明智东说念主的痞气，看起来更像是古偶剧里邻居家的傻女儿，而非一个游走于庙堂和江湖之间的明智男主。这种气质上的错位，径直收缩了男性不雅众对王鹤棣版许七安的认同感。

扮演上，王鹤棣本就不是一个以演技见长的男演员，一直以来，他的扮演立场都较为“名义化”。即即是《苍兰诀》中大受宽宥的东方青苍，王鹤棣的成效更多依赖于变装“东说念主设讨喜+深情大邪派”的模板，而非其对复杂变装内核的深度把捏。这种“名义化”的扮演，放在男频剧这么考究逻辑自洽和成长深度的类型剧中，显得水火阻截。

就像男性不雅众怎样也不会深信，许七何在阐明我方穿越到大奉狱中后，会像一只山公一样扒着牢门振奋的横目睛，以此来示意不可念念议。

除此除外，关于男频剧来说，演员的台词功底尤为迫切。一方面，男频演义以复杂的剧情、算计相持为亮点，台词需要精确传递变装的机敏与神志；另一方面，原著中的许七安是个“嘴炮”型变装，极其擅长通过谈话化解危境、制造幽默或退换氛围，这就要求演员具备极高的谈话发扬力。

但是王鹤棣的台词问题却是他作事发展的一大软肋。从《苍兰诀》到《大奉击柝东说念主》，他的台词宽敞被指贫困力度与节拍感，发音含混、咬字不清。以致，不少不雅众都以为《苍兰诀》之是以或者大爆，是因为配音演员给东方青苍加了大分。一朝王鹤棣原音上阵，额外是濒临许七安这么台词密集、需要充满机锋的变装时，不雅众便或者见地感到王鹤棣难以胜任，根底无法通过台词展现变装的精通与幽默。

不外王鹤棣版许七安自然弊病好多，然而从阛阓的角度来看，《大奉击柝东说念主》的选角也并非全不测念念。目昨年青一代演员中，兼具流量、话题性和演技的演员并未几，剧方不得不在实力和流量之间作念出调和。王鹤棣的高颜值和稠密的粉丝基础，如实为《大奉击柝东说念主》剧集带来了好多的柔和度。从《大奉击柝东说念主》导演邓科的采访里也或者看出，王鹤棣为了讲解注解好许七安这个变装付出了巨大的时辰、元气心灵。

仅仅这种“折中”的选角战略，终究漠视了王鹤棣与男频剧主演之间的实力差距，导致剧集和演员的口碑满盘齐输。

02

张若昀，无代餐？

既然说到《大奉击柝东说念主》是一部对标《庆余年》的S+男频剧，那么也不得不提到张若昀在男频赛说念一骑绝尘的地位。与王鹤棣等流量对男频剧的“水土招架”酿成昭着对比，张若昀简直将《庆余年》原著里范闲的机敏狡猾、侠义深情与幽默感游刃有余，收货了一众原著粉和不雅众的招供和褒奖。

这些招供和褒奖的根源，实则就是上文中王鹤棣暂时贫困的东西。举例，张若昀的长相无疑是帅的，尤其在《庆余年2》里，瘦下来的张若昀为我方诱惑到了不少“女友粉”。但是，他的这种帅气并非以柔好意思、雕饰感为特征，而是带着阳刚气和活命感，介于豪气与仁爱之间。不但不会让男性不雅众感受到竞争压力或膺惩性，反而更容易给与他当作故事中枢的设定。

与之对比最为见地的，恰是杨洋、王鹤棣这么典型的偶像派演员。在男频剧《武动乾坤》里，杨洋凭借俊好意思的面目在女性不雅众中颇受宽宥，却因为荧幕形象过于高冷疏离，枯竭接地气的特点，永远无法得回男性不雅众的认同，连刻意扮丑都会得到评价——“自然演技差，演起戏来像个痴人，但是确凿帅啊”。

另一方面，张若昀的成长旅途与杨洋、王鹤棣截然不同。他从一初始就扎根于男频作品，《雪豹》《黑狐》等剧中的袼褙形象，让他累积了不少男性不雅众基础，或者说，《庆余年》的爆火仅仅沉静了他在男频剧阛阓中的地位。

反不雅当今大大都男演员，尤其是流量演员，简直都脱胎于“霸总”配景。他们在塑造男性变装时，自然地想要将变装偶像化、“女性化”，难以相识男频主角的成长弧光和精神内核，以至于让男频变装失去了真实感，落得个“有颜值、没灵魂”的下场。

男频剧的中枢受众是男性，“雄竞”意志促使了他们对男频剧主演的要求更高，何况粉丝群体以女性为主的流量演员，也永远无法将“粉丝效应”转换为对男频剧的收视扶直。

那么，难说念男频剧就确凿只须张若昀能演了吗？倒也不是。

陈飞宇在男频剧《将夜》里饰演的宁缺一角，也曾也得到过男性不雅众的招供，一度被誉为“男频剧重生代的典范”。究其原因，除了《将夜》的脚本和制作的塌实外，陈飞宇本东说念主的扮演神情也更贴合男频剧的中枢需求，并莫得刻意追求“帅气滤镜”，而是用相对自然的神情去演绎变装的成长与神志，让宁缺的形象稳妥男性不雅众对英雄的期待。

包括郭麒麟在男频剧《赘婿》里的发扬，一则他的长比拟起张若昀和陈飞宇，还要更为迫临平庸男性不雅众，再者郭麒麟的扮演神情格外接地气，常常活命化到“不像演的”。因此不出丑出，男性不雅众对男频的界说：看到变装“谢世”，而不是演员的“装着”。

或者追念来说，男性不雅众比女性不雅众愈加“履行”，毫不会因为演员的某一个所长就宽厚了他的另一个颓势，男频剧主演的长相、气质、台词、演技均不可偏废，以致太受女性不雅众偏疼也不成。

2025年，《凡东说念主修仙传》《大商业东说念主》《藏海传》《暗河传》《水龙吟》《定风云》等多部备受瞩预计打算大男主剧集行将接续开播，男频赛说念无疑是亟待成立的一派蓝海，但是这些新剧也或将迎来格外贫困的阛阓挑战。

唯有少许不错细目，男频剧的中枢在变装，而变装的灵魂在演员。怎样选角，依然是决定男频剧成败的要道一步。只须找到委果与变装合二为一的演员，男频剧时刻从题材与制作的内卷中解围，为不雅众带来委果的好故事。至于是否还能再出现一个“张若昀”？群众其实都在拭目而待。